Name: ﺁﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻘﻲ ﰲ ﺩﺭﺍﻣﺎ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺍﳊﻜﻴﻢ
Author: الدكتور عصام الدين ابو العلا

أعلان

نحن نحترم حقوق الملكية الفكرية اذا رأيت كتاب له حقوق ملكية فضلاً أبلغنا فوراً لحذفه

بحث عن كتاب

أعلان

تحميل كتاب ﺁﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻘﻲ ﰲ ﺩﺭﺍﻣﺎ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺍﳊﻜﻴﻢ PDF

المؤلف : الدكتور عصام الدين ابو العلا

التصنيف : كتب الأدب

الفئة : كتب الأدب

سنة النشر : 2007

عدد الصفحات : غير محدد

عن الكتاب : 2007م - 1443هـ مقدمة ١٩٨٧ ) جدلا نقديا مدويا، بسبب توجهات كتاباته – أثار توفيق الحكيم ( ١٨٩٨ المسرحية، التي لم تكن مألوفة لتراث الدراما المصرية قبله؛ إذ يصف الدكتور محمد مندور كتابات توفيق الحكيم الدرامية في كتابه "مسرح توفيق الحكيم" بأنها (أحراش)، وصنف مسرحياته غير الاجتماعية بأنها مسرحيات ذهنية أو فكرية ويمثل هذا التصنيف الرأي الغالب في الكتابات النقدية التي عكفت على دراسة مسرحيات توفيق الحكيم، إذ يصفها الدكتور علي الراعي بقوله: مسرح على الورق، ووصف صاحبها بأنه فنان الفكر. وربما يكون سلوك توفيق الحكيم نفسه تجاه مسرحياته سببا رئيسيا وراء توجهات الكتابات النقدية، إذ لم يكن يحضر عروض مسرحياته كعادة كتاب المسرح، كما لم يحضر التجارب الأولية (البروفات) أما كتاباته النظرية، سواء كانت مقدمات لنصوصه الدرامية المطبوعة، أو تعليقا عليها، فقد أسهمت بدرجة كبيرة في دفع أغلب الآراء النقدية إلى القول بأن نصوصه قد كتبت أساسا للقراءة، ودعم هذا الرأي ما سطره توفيق الحكيم من خطابات لصديقه الفرنسي (أندريه)، التي نشرها في سيرته الذاتية (زهرة العمر – .(١٩٤٣ في هذا الموضوع الخاص بتوجهات النص الدرامي عند توفيق الحكيم، كتب النقاد الكثير من المقالات لتأكيد أو نفي توجه توفيق الحكيم للكتابة الدرامية، لتعرض على خشبة التمثيل دون أن تستند كتاباتهم إلى الدراسة التحليلية لتقنيات النص وتوجهاتها عند توفيق الحكيم، لدعم وجهة النظر النقدية. ويرى الباحث أن دراسة آليات التلقي في دراما توفيق الحكيم يمكن أن تلقي الضوء بشكل مادي موضوعي ملموس على توجهات تقنيات النص المسرحي عند توفيق الحكيم، ولكن ليس من زاوية الجانب الاجتماعي للتلقي كما طرحه "ياوس" في كتاباته المتأخرة وإنما من الناحية الجمالية للنص الدرامي نفسه، ومرتكزاته النقدية التي توجهه إلى نمط معين من أنماط التلقي انطلاًقا من إسهامات انجاردن، خاصة أن هذا اللون من الدراسات لم يزل في مهده في الدراسات الأكاديمية العربية بوجه عام، وقد سبق الباحث إلى هذا المجال في مصر بحثان لنيل درجة الماجستير من أكاديمية الفنون، هما: 230 فهرس المحتويات شكر وتقدير ...................................................................... 3 مقدمة............................................................................. 4 مدخل: دراسة آليات التلقي جماليا في السيميولوجيا المعاصرة .................... 11 (من إنجاردن إلى بافيز) الباب الأول: دراسة سيمولوجية للبناء الدرامي في دراما توفيق الحكيم ........... 36 الفصل الأول الفعل والزمن ...................................................... 37 الفصل الثاني: مستويات بناء الشخصية .......................................... 79 الفصل الثالث: أنماط اللغة وطبيعتها ........................................... 101 الباب الثاني: طبيعة آليات التوجه للمتلقي ...................................... 118 الفصل الرابع: سينوجرافيا المسرح (المفترض) ................................ 119 الفصل الخامس: ملامح أداء الممثل ............................................ 144 الفصل السادس: الحركة والموسيقى والمؤثرات الصوتية ....................... 187 خاتمة البحث .................................................................. 214 قائمة المصادر والمراجع ...................................................... 221 .

أعلان

كتب pdf

أعلان

الملكية الفكرية محفوظة لمؤلف الكتاب المذكور فى حالة وجود مشكلة بالكتاب الرجاء الإبلاغ من خلال الايميل الخاص بنا فى صفحة حقوق النشر أو من خلال صفحتنا على الفيس بوك.

نبذة عن كتاب ﺁﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻘﻲ ﰲ ﺩﺭﺍﻣﺎ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺍﳊﻜﻴﻢ

كتاب ﺁﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻘﻲ ﰲ ﺩﺭﺍﻣﺎ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺍﳊﻜﻴﻢ

2007م - 1443هـ مقدمة ١٩٨٧ ) جدلا نقديا مدويا، بسبب توجهات كتاباته – أثار توفيق الحكيم ( ١٨٩٨ المسرحية، التي لم تكن مألوفة لتراث الدراما المصرية قبله؛ إذ يصف الدكتور محمد مندور كتابات توفيق الحكيم الدرامية في كتابه "مسرح توفيق الحكيم" بأنها (أحراش)، وصنف مسرحياته غير الاجتماعية بأنها مسرحيات ذهنية أو فكرية ويمثل هذا التصنيف الرأي الغالب في الكتابات النقدية التي عكفت على دراسة مسرحيات توفيق الحكيم، إذ يصفها الدكتور علي الراعي بقوله: مسرح على الورق، ووصف صاحبها بأنه فنان الفكر. وربما يكون سلوك توفيق الحكيم نفسه تجاه مسرحياته سببا رئيسيا وراء توجهات الكتابات النقدية، إذ لم يكن يحضر عروض مسرحياته كعادة كتاب المسرح، كما لم يحضر التجارب الأولية (البروفات) أما كتاباته النظرية، سواء كانت مقدمات لنصوصه الدرامية المطبوعة، أو تعليقا عليها، فقد أسهمت بدرجة كبيرة في دفع أغلب الآراء النقدية إلى القول بأن نصوصه قد كتبت أساسا للقراءة، ودعم هذا الرأي ما سطره توفيق الحكيم من خطابات لصديقه الفرنسي (أندريه)، التي نشرها في سيرته الذاتية (زهرة العمر – .(١٩٤٣ في هذا الموضوع الخاص بتوجهات النص الدرامي عند توفيق الحكيم، كتب النقاد الكثير من المقالات لتأكيد أو نفي توجه توفيق الحكيم للكتابة الدرامية، لتعرض على خشبة التمثيل دون أن تستند كتاباتهم إلى الدراسة التحليلية لتقنيات النص وتوجهاتها عند توفيق الحكيم، لدعم وجهة النظر النقدية. ويرى الباحث أن دراسة آليات التلقي في دراما توفيق الحكيم يمكن أن تلقي الضوء بشكل مادي موضوعي ملموس على توجهات تقنيات النص المسرحي عند توفيق الحكيم، ولكن ليس من زاوية الجانب الاجتماعي للتلقي كما طرحه "ياوس" في كتاباته المتأخرة وإنما من الناحية الجمالية للنص الدرامي نفسه، ومرتكزاته النقدية التي توجهه إلى نمط معين من أنماط التلقي انطلاًقا من إسهامات انجاردن، خاصة أن هذا اللون من الدراسات لم يزل في مهده في الدراسات الأكاديمية العربية بوجه عام، وقد سبق الباحث إلى هذا المجال في مصر بحثان لنيل درجة الماجستير من أكاديمية الفنون، هما: 230 فهرس المحتويات شكر وتقدير ...................................................................... 3 مقدمة............................................................................. 4 مدخل: دراسة آليات التلقي جماليا في السيميولوجيا المعاصرة .................... 11 (من إنجاردن إلى بافيز) الباب الأول: دراسة سيمولوجية للبناء الدرامي في دراما توفيق الحكيم ........... 36 الفصل الأول الفعل والزمن ...................................................... 37 الفصل الثاني: مستويات بناء الشخصية .......................................... 79 الفصل الثالث: أنماط اللغة وطبيعتها ........................................... 101 الباب الثاني: طبيعة آليات التوجه للمتلقي ...................................... 118 الفصل الرابع: سينوجرافيا المسرح (المفترض) ................................ 119 الفصل الخامس: ملامح أداء الممثل ............................................ 144 الفصل السادس: الحركة والموسيقى والمؤثرات الصوتية ....................... 187 خاتمة البحث .................................................................. 214 قائمة المصادر والمراجع ...................................................... 221 .

هذا الكتاب من تأليف الدكتور عصام الدين ابو العلا و حقوق الكتاب محفوظة لصاحبها

أعلان